Archivio Ivan Bianchi

L’Archivio Ivan Bianchi trova sede nel complesso storico del Rivellino di Leonardo da Vinci a Locarno

In attesa che si concretizzi il progetto per il museo dedicato al fotografo ticinese pioniere della fotografia in Russia, ideato dall’artista-editore Jean Olaniszyn,  l’Archivio Ivan Bianchi trova sede in uno spazio del Centro culturale Il  Rivellino messo a disposizione dai proprietari Arminio e Paolo Sciolli.

Attività dell’Archivio Ivan Bianchi nel complesso storico del Rivellino di Leonardo da Vinci a Locarno
Oltre a valorizzare l’archivio con mostre e conferenze, si prevede di organizzare dei convegni  sulla storia della fotografia, con la partecipazione di importanti fotografi e personaggi della cultura internazionale.

L’attività dell’Archivio Ivan Bianchi nel complesso storico del Rivellinoè  iniziata  il 27.2.2010 con la piccola, ma significativa mostra:
L’opera dell’architetto Auguste de Montferrand (1786-1858) a San Pietroburgo, nelle immagini del fotografo ticinese Ivan Bianchi (1811-1893).

Nella mostra, oltre alle fotografie conservate nell’Archivio Ivan Bianchi, sono  presentati anche dei documenti provenienti dagli Archivi pietroburghesi (Museo Statale Russo di San Pietroburgo, Museo Statale Militare Navale di San Pietroburgo), e un disegno inedito di Auguste de Montferrand raffigurante degli studi di Angeli per delle sculture nella Basilica di Sant’Isacco a San Pietroburgo.

Progetti futuri:

La fotografia, da Leonardo da Vinci che nel 1515 immaginò la camera oscura, premessa per la macchina fotografica, a Ivan Bianchi, un ticinese pioniere della fotografia in Russia.

La storia della fotografia in Russia. Con Elena Barchatova direttrice del Gabinetto delle stampe e delle fotografie della Biblioteca Nazionale Russa di San Pietroburgo.

Breve biografia di Ivan Bianchi

Ivan/Jean/Giovanni Bianchi (Varese 1811-Lugano 1893), pioniere della fotografia in Russia.

Giovanni Bianchi arriva a Mosca nel 1821 all’età di dieci anni, proveniente dal Canton Ticino, assieme a suo zio Angelo Artari (noto pittore ornamentale), fratello della mamma Teresa Artari.  A Mosca, Giovanni Bianchi studia all’Istituto di Pittura e Scultura. Nel 1839 lascia la Russia per studiare all’estero. Da quel momento si perdono le sue tracce. Lo si ritrova di passaggio a Mosca nel 1846. Dalle recenti indagini in vari archivi sappiamo che Giovanni Bianchi si era recato a Parigi dove aveva scoperto l’arte della fotografia. Nel 1852 Bianchi è a Parigi. Nello stesso anno torna in Russia, a San Pietroburgo, dopo un breve passaggio a Mosca nel 1846. Dalle recenti indagini in vari archivi sappiamo che Giovanni Bianchi si era recato a Parigi dove aveva scoperto l’arte della fotografia. Nel 1852 Bianchi è a Parigi. Nello stesso anno torna in Russia, a San Pietroburgo, dopo un breve passaggio a Mosca. Il fotografo Bianchi ha immortalato un periodo di grande fermento nella città sulla Neva. Ha fotografato piazze, canali, ponti, palazzi e chiese, con i loro interni, complessi monastici, ospedali, monumenti commemorativi e monumenti sepolcrali nei cimiteri storici. È stato anche nelle residenze imperiali estive: Carskoe Selo, Peterhof, Pavlosk. Bianchi era il fotografo di fiducia di grandi personaggi che hanno fatto la storia di San Pietroburgo, appartenenti alla nobiltà di Corte, all’alta finanza, alle alte cariche politiche. Per queste classi sociali Bianchi ha fotografato gli interni, documentando gli stili dell’arredamento dell’epoca. Il fotografo Bianchi aveva anche il suo studio per ritratti. Non solo i personaggi importanti di San Pietroburgo ricorrevano al suo “cabinet”, ma anche gli emigranti che si facevano “fare il ritratto” da spedire ai parenti in patria. Dal 1852 al 1884, anno del suo rientro a Lugano, Ivan/Jean/Giovanni Bianchi, ha segnato trent’anni della storia della fotografia in Russia.

Testo tratto dalla conferenza di A. Mario Redaelli in occasione della presentazione dell’Album Giovanni Bianchi. Fotografie di San Pietroburgo della seconda metà del XIX Pietroburgo della seconda metà del XIX secolo, 1860-1882, all’Accademia  Russa di Belle Arti di San Pietroburgo, 15 novembre 2007.

L’Archivio Ivan Bianchi

L’Archivio curato e diretto da Jean Olaniszyn si avvale attualmente della collaborazione di A. Mario Redaelli; Pia Todorović Redaelli; Ekaterina Anisimova, assistente scientifica all’Archivio Statale Russo di San Pietroburgo; Antonio Ria; Giuseppe Curonici; oltre alla consulenza di Elena Barchatova, direttrice del Gabinetto delle stampe e delle fotografie della Biblioteca Nazionale Russa di San Pietroburgo; Julija B. Demidenko, direttrice scientifica del Museo Statale della Storia di San Pietroburgo; Valerija G. Chol’cova, biografa in capo della Biblioteca dell’Accademia Russa di San Pietroburgo, Aleksandr Kitaev, fotografo di San Pietroburgo.

Archivio Ivan Bianchi
Il Rivellino art gallery
Via al Castello 1, CH-6600 Locarno

Le tessinois Giovanni/Ivan/Jean Bianchi (1811-1893), pionnier de la photographie en Russie

de A.Mario Redaelli et Pia Todorovic Redaelli

L’histoire de l’émigration tessinoise en Russie est généralement associés aux activités liées à la construction. Une région en particulier, sur les bords du Lac de Lugano, fut touchée par ce phénomène: portant le joli nom de “Collina d’Oro”, elle comprend les localités de Gentilino, Certenasgo, Montagnola, Agra et jouit d’une renommée hors des frontières nationales. On trouve parmi ses ressortissants les architectes Gilardi à Moscou, Adamini, Agostino Camuzzi et les Berra à Saint-Pétersbourg, les Boffa à Odessa.

Alexandre Benois découvre la “Collina d’Oro”
En 1908, la “Collina d’Oro” a retenu l’attention du peintre Alexandre Benois (Saint-Pétersbourg 1870 – Paris 1960), un des fondateurs du mouvement “Mir iskusstva” (Le monde de l’art). De 1908 à 1912, Benois passa les mois d’été avec sa famille à Montagnola dans la maison Camuzzi. Il fit la connaissance des “Russes de la Colline” et signala la présence de leurs dessins, amenés de Moscou et de Saint-Pétersbourg, dans sa publication Lugano e dintorni: un semenzaio d’artisti, Gentilino 1913 ( publiée en facsimile chez  ELR Edizioni Le Ricerche, Losone 2008/9).

La découverte des photographies de Giovanni/Ivan/Jean Bianchi
L’inventaire sommaire, dressé le 11 décembre 1983 dans la maison d’Agostino Camuzzi à Montagnola, en présence de sa dernière descendante directe, Rosetta Camuzzi, comprenait notamment vingt photographies de grand format, en partie signées “J. (ou G.) Bianchi” et tées de 1852 à 1854. L’une d’entre elles était dédicacée par Bianchi à son ami Camuzzi.
La nouvelle de la découverte des vingt photographies a été accueillie à Saint-Pétersbourg avec grand intérét et saluée come un point de départ pour l’histoire de la photographie de la capitale et de la Russie.
Les recherches entreprises au Tessin et à Saint-Pétersbourg ont donné lieu à la première publication consacrée au photographe Bianchi (Ivan Bianchi – Album 1 – A.M. Redaelli, P. Todorovic Redaelli, E. Anisimova Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, ELR Edizioni Le Ricerche, Lugano 2002). Les photos publiées sont la propriété de l’éditeur Jean Olaniszyn, conservée dans l’Archivio Ivan Bianchi, et ont fait l’objet de plusieures expositions: Centro Culturale Svizzero, Milano, 16.1/15.2.2003. Bibliothèque Cantonale de Lugano, 16.10/15.12.2003. Musée de la photographie, Cracovie, 27.2/31.3.2004. Musée de la photographie, Budapest, 17.5/13.6.2004.

Le trésor caché de la Bibliothèque Cantonale de Lugano
Le 12 décembre 2003, Gerardo Rigozzi, directeur de la Bibliothèque Cantonale, nous annonça la découverte – faite au cours d’un déménagement en vue de travaux d’agrandissement du bâtiment – de deux boîtes en carton portant l’inscription “San Pietroburgo”, et contenant une centaine de photographies. La première analyse nous a permis d’établir qu’il s’agissait de travaux de Bianchi. Certains portent sa signature; d’autres représentent des sujets se retrouvant sur des photographies identiques réalisées par le Tessinois.
Tous les sujets ont été identifiés sur la base des recherches bibliographiques et des vérifications dans les sources russes avec l’assistance d’historiens et de spécialistes locaux, et le résultat de ces recherches a fait l’objet d’une publication (Ivan Bianchi – Album 2 – A.M. Redaelli, P. Todorovic Redaelli, E. Anisimova Squarci di storia pietroburghese e moscovita nelle immagini del fotografo Ivan Bianchi, Biblioteca Cantonale di Lugano/ELR Edizioni Le Ricerche, Losone 2005).

L’exposition des photographies d’Ivan Bianchi à Saint-Pétersbourg
L’intérêt croissant autour de Bianchi a porté ses fruits. Au Musée d’Etat de l’Histoire de Saint-Pétersbourg, sis dans la Forteresse des Saints-Pierre-et-Paul, une équipe a mis sur pied un programme de recherches dans les archives de toutes les institutions culturelles de la ville mais aussi au niveau national. Des recherches qui ont donné lieu à la rande esposition de photographies de Bianchi, au Palais Rumantsev sur le Quai des Anglais (filiale du Musée d’Histoire de la ville de Saint-Pétersbourg), comprenant plus de trois cents photographies exécutées entre 1852 et 1880.

Giovanni Bianchi suit la tradition de l’émigration tessinoise en Russie
Giovanni Bianchi est né le 12 décembre 1811 à Varèse (Italie), fils de Carlo Bianchi de Varèse et de Teresa Artari originaire d’Arogno (Cantn du Tessin). Le mariage des parents avait été célébré le 2 mai 1809 dans la paroisse d’origine de l’épouse. Giovanni Bianchi arrive à Moscou en 1821, à l’age de 10 ans, venant d’Arogno, en compagnie de son oncle maternel Angelo Artari, sans doute son premier maître, qui s’était déjà fait un nom comme artiste décorateur.
Le jeune Bianchi fréquente l’Institut de peinture et de sculpture de Moscou, fondé en 1832. Il figure au nombre des inscrits de l’année 1834.

Bianchi à Paris
En 1839, Ivan Bianchi quitte la Russie “pour se perfectionner à l’étranger”. Il s’est très certainement rendu à Paris, où naissait justement la photographie, “art du futur” qui fit très rapidement partie, aux côtés de la peinture, des intérêts de Bianchi. C’est à Pairs en effet que le 7 janvier de la même année, l’Institut de France présentait les travaux de Jacques-Louis Mandé Daguerre (1787-1851) sur la “fixation des images qui se forment au foyer d’une chambre obscure”. Un premier procédé photographique qui se basait sur les longues recherches de Joseph Nicéphore Niepce (1785-1833), et dont Bianchi a sans nul doute eu connaissance. Troisième figure majeure de l’histoire de la photographie, l’anglais William Henry Fox Talbot (1800-1867) fut l’inventeur du calotype, image obtenu à partir d’un négatif sur papier et donnat un positif par tirage sur papier traité. En 1847, Niepce utilisa comme négatif une plaque de verre recouverte d’albumine, soit du blanc d’oeuf, mélangé à une solution de iodure de potassium. En 1851, le sculpteur Frederick Scott Archer publia un manuel dans lequel il propose de tremper un négatif de verre dans le collodion liquide, une solution humide qui fut utilisée avec succès pendant presque deux décennies. Bianchi maîtrisera successivement toutes ces techniques, recourant au fil des ans à divers procédés. Il réalise dans la capitale française ses premières photographies, par exemple de l’église Saint-Eustache, connue comme l’église des Halles, de la Place du Châtelet, avec en son centre la fontaine du même nom.
Les événements politiques attirent aussi l’intérêt de Bianchi. Le 10 mai 1852, il photographie la grande fète militaire au Champ de Mars pour la remise des “Aigles” de la part du Prince Louis Napoléon Bonaparte à 60.000 hommes représentant tous les corps d’armée (ces photographies de Paris, ainsi que d’autres de Saint-Pétersbourg, ont été retrouvées dans l’entourage de l’architecte Agostino Camuzzi, chez les descendants de l’architecte Giuseppe Trezzini de Lugano (1832-1885). Les photos sont la propriété de l’éditeur Jean Olaniszyn et conservées dans l’Archivio Ivan Bianchi.

Bianchi et les débuts de la photographie à Saint-Pétersbourg
Les vingt photographies, datées de 1852 à 1854, qui ont accompagné l’architecte Agostino Camuzzi à son retour définitif à Montagnola en 1854, maruqent les débuts de la photographie à Saint-Pétersbourg. La présence de Bianchi dans cette ville est confirmée par sa signature sur deux prises de vue du Bain Turc sur le Grand Etang de la résidence impériale de Catherine II à Tsarskoe Selo, portant l’inscription, l’une en français, l’autre en italien:

- Monighetti arch./Le Bain Turc à Tzarskoe Sélo/J.Bianchi phot. 1852
- Monighetti arch./Bagno Turco Zarskoie Selò/G.Bianchi fotog. 1852

Ces deux oeuvres qui démontrent la pleine maturité artistique et technique de Bianchi, précèdent d’une année la prise de vue de Saint-Pétersbourg, représentant la Neva, exécutés le 31 décembre 1853 par le Comte Nostic et conservée dans les collections de l’Ermitage. Le photographe tessinois a certainement voulu immortaliser l’oeuvre de deux compatriotes: le Bain Turc, voulu comme le mémorial du conflit russo-turc de 1828-1829, fut en effet construit par Agostino Camuzzi (1818-1870) sur un projet de son confrère Hippolyte Monighetti (1819-1878). D’après le rapport de celui-ci, la construction fut achevée avant le 20 octobre 1852.
A partir de 1853, Bianchi photographie systématiquement les monuments saint-pépersbourgeois. Il nous a ainsi laissé la premièere photographie du symbole de la ville, la Cathédrale des Saints-Pierre-et-Paul avec son clocher pointant vers le ciel, vue depuis le Quai du Palais, soutenue par la ligne horizontale des remparts de la Forteresse qui semblent flotter sur la surface calme de la Neva. Bianchi le Tessinois a immortalisé ainsi l’oeuvre la plus fameuse de son compatriote, l’architecte Domenico Trezzini (1670?-1734), par laquelle ce dernier a introduit le style baroque flamand dans l’architecture russe.

Ivan Bianchi, St.Pétersbourg, Cathédrale des Saints-Pierre-et-Paul, 1853

Cette photo porte la signature en négatif, à gauche sur la base des remparts, au fil de l’eau: St.Pétersbourg, 1853, J.Bianchi, phot.
Bianchi nous offre aussi la vue sur l’autre rive de la Neva, sur le Quai du Palais, depuis le Jardin d’Eté jusqu’à l’Ermitage. La même année, il photographie l’insigne monument qui domine la Perspetive Nevski, Notre-Dame-de-Kazan, voulue par l’Empereur Paul I, et construite de 1801 à 1811 sur le modèle de Saint-Pierre de Rome par l’architecte Andrej N. Voronihin (1759-1814)..
La photographie de la Cathédrale Saint-Isaac, édifiée par l’architecte français Auguste Montferrand (1786-1858) de 1818 à 1858, montre que le chantier n’a pas encore été démantelé. Une photographie reprend la Colonne d’Alexandre I de l’architecte Montferrand élevée sur la Place du Palais en 1834 avec l’assistance d’un tessinois de la “Collina d’Oro”, Antonio Adamini (1794-1846). La photographie du Chevalier de bronze, monument à Pierre le Grand, est le chef-d’oeuvres d’Ivan Bianchi, pour lequel il fit preuve d’un soin extrème et dont nous connaissons plusieurs variantes.
Dans le domaine des prises de vue d’extérieurs, Bianchi fit véritablement ouevre de pionnier, ce genre n’ayant à Saint-Pétersbourg aucune tradition, ses nombreuses photographies de la capitale russe consituant ainsi pour le premier public un genre inédit. Elles pouvaient s’acquérir auprès des Frères Daziario, les premiers revendeurs de photographies originales à Saint-Pétersbourg, qui tinrent à partir des années 1840 un magasin pourvu de douze vitrines au début de la Perpective Nevski. La famille Daziario était originaire de la Vallée du Tesino, dans la Province de Trente. Giuseppe Daziario (1806-1865) figure comme le “fondateur du meilleur commerce d’estampes de Saint-Pétersbourg”, et les editions Daziario avaient en outre des succursales à Moscou et Paris.
Ivan Bianchi portraitiste
Dans les années 1850, période transitoire dans le développement de la photographie, le genre du portrait régnait en maître incontesté à Saint-Pétersbourg. S’y consacraient presque tous les photographes de la capitale: Levitski, Bergamasco, les frères Zwerner, Weninger, Dauthendey, Markevic, Schönfeld et bien d’autres.
Bianchi aussi était connu comme portraitiste. En1852 déjà, il avait ouvert un studio au numéro 5 de la Grande Rue des Italiens. Nous le trouvons ansuite sur la Place Michajlovskaja voisine, au numéro 16, dans la Maison Bodisko, avec cette “raison sociale”: Portraits et vues photographiques par J.Bianchi, Place Michel, maison Bodisco, logement 15. Ses compatriotes venaient s’y faire portraiturer, par exemple les architechtes Staffieri de Muzzano près de Lugano. Bianchi était aussi actif dans le milieu du spectacle: la revue “Fotograficeskaja illustracija” offrit ainsi à ses lecteurs le portratit, exécuté par Bianchi, de Madame Volnys, actrice bien connue de la troupe Française du Théâtre Michel de Saint-Pétersbourg.

L’atelier d’Ivan Bianchi sur la Perspective Nevski
En 1865, Bianchi installe son atelier sur la prestigieuse Perspective, dans la maison Demidov, au numéro 54, “face au Théâtre”. Sur une photographie de la collection de l’Académie des Beaux Arts de Saint-Pétersbourg on peut lire nettement l’enseigne en russe: “Photgraphie d’art Bianchi, ex Kulisch”.
Artiste, Bianchi l’était effectivement et en revendiquait le statut. Le 31 dédembre 1857, il présenta une demande à l’Académie Impériale de Saint-Pétersbourg pour l’obtention du titre d’artiste, demande dans laquelle il spécifiait: “En 1839 je suis parti à mes frais de Moscou pour aller me perfectionner à l’étranger. Je suis rentré en 1846 et depuis lors me suis dédié en premier lieu à la peinture à l’acquarelle” (on le retrouvera à Paris en 1852).
Le 14 mai 1858, l’Académie lui confèra le titre d’-artiste hors classe- pour ses bonnes connaissances de la peinture à l’aquarelle et du portrait.
Ce titre lui permi non seulement de se consacrer librement à une activité en Russie, mais également d’obtenir des commandes avantageuses. La fréquentation de l’Académie faisait pour les artistes photographes de l’époque partie de leur cursus; L’Institution avait d’ailleurs suivi de très prés, dès la fin des années 1840, le développement de la photographie.

Ivan Bianchi, photographe d’architecture
Dans les années 1860 et 1870, Bianchi se spécialisa dans la photographie d’architecture. A Saint-Pétersbourg il photographia les places immenses, les rives, les somptueux palais, les églises de toutes confessions et les ponts.
Il suivit de près les nouvelles tendances de l’historicisme et de l’éclectisme, repésentées par les architectes A.K. Cavos, A.I. Stackenschneider, N.L. Benois, I.A. Monighetti, H. Bosse ou encore D.I. Grimm, et documenta des édifices destinés à différentes fonctions: résidences impériales, palais et datchas, hôtel et écoles, gares, banques, maisons d’habitations. Bianchi parvenait dans ces photographies à concilier harmonieusement les approches “utilitaires” et artistique.

Ivan Bianchi et le reportage photographique
Les photographies de Bianchi constituent les premiers exemples de “photoreportage” à Saint-Pétersbourg: le 27 février 1855, il immortalise le cortège funèbre de l’Empereur Nicolas I sur le pont Blagovescenski (de l’Annonciation), laissant ainsi l’unique photographie connue de cette cérémonie. Lorsque, en revanche, il fixe en 1859 l’inauguration du monument à Nicolas I, il a déjà des “concurrents” dans les personnes des photographes I.F. Aleksandrovski et A.F. Eichenwald.
De même le 25 novembre 1873, E. Kamenski et K.K. Anderson, photographient aux côtés de Bianchi la cérémonie d’inauguration du monument à Catherine II.
Enfin la cérémonie jubilaire pour le bicentenaire de la naissance de Pierre I le 25 novembre 1873 est aussi saisie par deux photographes bien connus: A. Felis et V. Schönfeld.

Ivan Bianchi, pionnier de la reproduction photographique d’oeuvres d’art
En 1852 a lieu l’inauguiration du Nouvel Ermitage, orgueil de Nicolas I. L’Empereur confie aux artistes K.A. Uchtomski, P. Gau et L.P. Premazzi la reprodution à l’aquarelle des salles de ce nouveau Musée. Le directeur de la Pinacothèque de l’Ermitage, le peintre et professeur à l’Académie des Beaux Arts F.A. Bruni (d’origine tessinoise) propose ensuite de faire exécuter un album photographique des aquarelles. La tâche, prestigieuse, est confiée à l’-artiste photographe- Ivan Bianchi, qui la mènera à bien de 1855 à 1857, exécutant 50 prises de vue. Après des pourparlers, Bianchi obtient de garder les négatifs pour en commercialiser les tirages. On ne connaît pas la suite de cette affaire, conduite par Alexandre II après le décès de Nicolas I en 1855, mais plusieurs photographies des salles du Nouvel Ermitage se trouvent en effet dans des collections publiques et privées.

Ivan Bianchi, photographe d’intérieurs
Un nombre important d’épreuves de Bianchi représentent les intérieurs des palais de familles ayant fait l’histoire de Saint-Pétersbourg. Considéré comme le “roi des intérieurs”, il jouissait de la confiance, entre autres, des Suvalov, Levasov, Von Dervis, Nesselrode. En 1867, il fut même chargé de photographier les “appartements occupés par Son Altesse le Prince de Galles” (Albert Edouard, fils de la Reine Victoria).
Certaines familles lui confièrent l’exécution d’albums entiers de leurs demeures, comme lea palais des banquiers Stieglitz et du feld maréchal I.F. Paskevic sur le Quai des Anglais. Pour lea Paskevic, Ivan Bianchi s’est rendu dans la lointaine Gomel (Biélorussie) pour photographier leur palais et ses intérieurs. Il fit de même pour celui des Stroganoff sur la Perspective Nevski et sur la Sergievskaia (aujourd’hui Ulica Cajkovskogol).
Le passage extrait de la lettre de congé de Bianchi à Son Excellence Monsieur le Comte Paul Stroganoff, témoigne bien des rapports de notre concitoyen avec cette famille de la haute société russe:
“A Son Excellence Monsieur le Comte Paul Stroganoff… Pénétré de gratitude, je viens remercier de vive voix Votre Excellence de ses faveurs, et en même temps je désirerais vous être agréable en vous témoignant cette reconnaissance par l’humble offrande d’un album de photographies.
Quel que soit l’accueil que Votre Excellence réserve à l’expression que je donne aujourd’hui à mes sentiments, je conserverai toujours dans mon coeur le souvenir de gratitude respectueuse que j’éprouve pour Votre Excellence. Je reste de Votre Excellence le très humble et très obligé serviteur Jean Bianchi artiste et photographe.
St.Pétersbourg, le 18/27 octobre 1884”.

Ivan Bianchi, photographe de monuments funéraires
La lettre ci-dessus porte l’indication du dernier domicile de Bianchi à Saint-Pétersbourg, “Zabalkanski Prospekt n. 12, m(aison) Botta”, adresse à laquelle les sculpteurs Botta de Rancate (Tessin) eurent en effet leurs ateliers jusu’en 1910.
Un exemple de l’art des Botta photographié par Bianchi, conservé à la Bibliotèque Cantonale de Lugano, représente le mausolée des marchands et mécènes Gromov érigé dans le cimetière historique de Novodevic. Dans la même collection se trouvent dix oeuvres de Bianchi représentant les monuments funérarires de personnages importants, situés dans les cimetières historiques de Saint-Pétersbourg. Bianchi a en outre travaillé ce sujet au Monastère d’Alexandre Nevski, dans le cimetière orthodoxe de Smolensk, dans celui, luthérien, de Volkovskoe, dans le cimetière de Kazan à Tsarskoe Selo et au Monastère de la Trinité Saint-Serge à Strel’na.

Le photographe Bianchi à Moscou
Bianchi n’a pas oublié ses années passées à Moscou. En 1855, il retourna dans la ville de ses études. On connaît une dixaine de photographies “moscovites” de cette année: la Place Rouge avec la Porte de la Rèsurrection, le monument à Minin et Pozarski et les Galeries des Marchands (détruites en 1888), le Kremlin ave le clocher d’Ivan le Grand, le Monastère de Cudov, le Sénat et l’Arsenal, le Couvent de la passion, la maison Paskov et l’église de la Mère de Dieu de la Nativité de Poutinki.

La reconnaissance officielle
A partir de 1870, les photographies de Bianchi sont généralement collées sur un carton ave passe-partout portant l’inscription: Publiée par Jean Bianchi, St.Pétersbourg. Mention honorable 1870. La mention lui fut attribuée lors de l’Exposition Manifacturière de 1870 à Saint-Pétersbourg. Le jury de la Section Photographique, présidé par le célèbre photographe S.L. Levitski, qualifia à cette occasion Bianchi de maître connu pour “ses photos d’intérieurs de palais et de vues, bien réussies malgré les difficultés d’exécution”.
Il est à souligner que le jugement de Levitski mentionne les intérieurs comme les extérieurs, soit les deux genres majeurs de l’oeuvre de Bianchi. Des genres qui n’étaient en outre pas sans influence sur sa notoriété et, plus important encore, auprès de ses déjà nombreux collègues photographes. Pour ce qui concerne les prises de vue en extérieur, Bianchi avait beaucoup de concurrents au sein de l’exposition: A. Lorens, A. Felis, J.A. Pekarski, N. Alasin, M. Seifert, A. Okulovski, I. Hoffert, M. Nastiukov, V. Hartmann. Cela démontre clairement que le genre connaissait une bien plus vaste diffusion que lorsque Bianchi commença à travailler, au début des années 1850.
La reconnaissance apportée par cette exposition donna certainement un nouvel élan à Bianchi, et dans les années qui suivirent, son intense activité laissera un patrimoine inestimable pour l’histoire de la photographie en Russie.

Les dernières années de Bianchi au Tessin
En 1884, Giovanni Bianchi rentre au Tessin et s’établit à Montagnola sur la “Collina d’Oro”. Sa présence dans son pays passe inaperçue. Il meurt la veille de Noël 1893, à Lugano, “dans la maison numéro 133 rouge, de la Via Nassa, célibataire et aisé, à l’âge de 82 ans”.
Le jour suivant, il sera enterré dans le cimetière près de l’église de Sainte-Marie, dans le centre de Lugano. L’église comme le cimetière avec la tombe de Giovanni Bianchi, ont disparu à la suite du réaménagement du centre ville en 1914.

Le photographe Bianchi, symbole de Saint-Pétersbourg
Dans sa ville d’adoption, le photographe allait tomber dans l’oubli. Mais en 2005, grâce à un groupe de spécialistes réunis autour du nom de Bianchi, le photographe “qui n’a pas laissé son portrait” a retrouvé la place qui lui est due dans l’histoire de Saint-Pétersbourg.
En 2007, pour les 250 ans de sa fondation, l’Académie Russe des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg lui à dédicacé la publication des photos provenant du fond de sa bibliothèque (Ivan Bianchi – Album 3 – Giovanni Bianchi, Fotografie di San Pietroburgo della seconda metà del XIX secolo (1860-1882). Biblioteca dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo/ELR Edizioni Le Ricerche, Losone 2007).

Archivio Ivan Bianchi
Centro culturale Il Rivellino LDV
Via al Castello 1
CH-6600 Locarno

© Jean Olaniszyn (jeanolaniszyn@gmail.com)

Giovanni/Jean/Ivan Bianchi (Varese 1811-Lugano 1893)

Pioniere della fotografia in Russia

Archivio Ivan Bianchi (pioniere della fotograia in Russia)

L’Archivio curato e diretto da Jean Olaniszyn e da Arminio Sciolli ha attualmente sede nel Centro culturale Il Rivellino LDV di Locarno (Svizzera) e si avvale della collaborazione di Pia Todorovic Redaelli; Ekaterina Anisimova (Archivio Statale Russo di San Pietroburgo); Antonio Ria; Giuseppe Curonici, rispettivamente autori, curatori dei cataloghi e delle mostre; oltre alla consulenza russa di Elena Barchatova, direttrice del Gabinetto delle stampe e delle fotografie della Biblioteca Nazionale Russa di San Pietroburgo; Julija B. Demidenko, direttrice scientifica del Museo Statale della Storia di San Pietroburgo; Valerija G. Chol’cova, biografa in capo della Biblioteca dell’Accademia Russa di Belle Arti, San Pietroburgo; del fotografo Aleksandr Kitaev, San Pietroburgo.

Dalle «Memorie» di Aleksandr Benois

«Giovanni Bianchi in qualche modo entrò nella nostra famiglia perché lasciatoci in eredità dal nonno Catarino Cavos. Di formazione artista pittore, Bianchi era arrivato a San Pietroburgo ancora sotto Nicola Pavlovic. La nostra famiglia era dell’opinione che fosse stato il Bianchi a far conoscere ai russi le invenzioni di Niepce e Daguerre. La sua specialità non consisteva tanto nel ritratto quanto nel paesaggio, nei monumenti e particolarmente negli interni …».

Il ticinese Giovanni/Jean/Ivan Bianchi (1811-1893), pioniere della fotografia in Russia,

fotografo a San Pietroburgo, Mosca e Parigi

1809
Il 2 maggio nella chiesa parrocchiale di Santo Stefano di Arogno (paese del Canton Ticino sulla strada alta che collega il Lago di Lugano con il Lago di Como attraverso la Valle d’Intelvi, patria dei famosi pittori decoratori Scotti, attivi a San Pietroburgo), il parroco Petrini celebra il matrimonio tra Carlo Bianchi di Varese e Teresa Artari, figlia di Tranquillo Artari di Arogno e di Anna Paleari. Gli sposi si stabiliscono in seguito a Varese, dove nascerà il loro primogenito, Giovanni, il futuro fotografo a San Pietroburgo.

1811
Il 12 dicembre nasce a Varese Giovanni Bianchi, figlio di Carlo Bianchi di Varese e di Teresa Artari di Arogno, Cantone Ticino.

1821
Giovanni Bianchi arriva in Russia, a Mosca, all’età di 10 anni, proveniente da Arogno, da dove era partito assieme allo zio Angelo Giuseppe Artari, nato a Arogno il 25 luglio 1792, fratello della madre di Giovanni Bianchi, Teresa Artari. A Mosca, Angelo Giuseppe Artari si farà un nome nel campo della pittura ornamentale. Dal 1832 insegnerà questa materia alla Scuola d’architettura. Il nipote Giovanni Bianchi ha certamente trovato in lui un buon maestro. La tradizione orale assegna agli Artari la bella casa settecentesca sulla piazza di Arogno, ornata da pitture murali. Gli Artari sono ad Arogno dalla fine del Cinquecento ed hanno fornito vari artisti  (pittori, scultori, stuccatori, architetti) nel campo della costruzione.

1823
Il 17 [o 23] novembre, nasce a Varese Giuseppe Bianchi, figlio di Carlo Bianchi e di Teresa Bianchi nata Artari di Arogno. Questa notizia ci dice che la famiglia Bianchi in quell’anno abita ancora a Varese. Giuseppe è minore di 12 anni del fratello Giovanni. Tra Varese e Lugano vi sono da sempre scambi culturali e commerciali. Il cognome Bianchi è largamente diffuso in tutta l’Italia. Si contano molte famiglie Bianchi a Varese e a Lugano senza legami di parentela.

1839
Dopo aver studiato l’arte nell’Istituto di pittura e scultura di Mosca Giovanni/Jean/Ivan Bianchi lascia la Russia e si reca all’estero a sue spese per perfezionarsi, ma non si conoscono i suoi progetti. Il 7 gennaio l’Institut de France a Parigi presenta i lavori di Daguerre sulla «fixation des images qui se forment au foyer d’une chambre obscure ». Forse il Bianchi è attratto dalle possibilità offerte da questa scoperta. Dal 1839 si perdono le sue tracce. Lo ritroveremo soltanto nel 1846, di nuovo a Mosca.

1841
Il 22 settembre Giuseppe (Josif) Bianchi, fratello di Ivan, abitante a Mosca nella Bol’šaja Lubjanka, quartiere della Mjasnickaia, primo rione, nella casa del commerciante Vargin, sottopone al Consiglio dell’Imperiale Accademia di Belle Arti di San Pietroburgo il progetto di una chiesa cattolica comprendente la pianta, la facciata e la sezione, per ottenere il titolo di artista libero dell’Accademia.

1842
Il 12 novembre l’Accademia Imperiale di San Pietroburgo trasmette a Giuseppe Bianchi il seguente attestato: «A Josif Bianchi, oriundo svizzero, vista la sua buona conoscenza dell’arte dell’architettura [...] il Consiglio dell’Accademia, in data 29 maggio 1842, ha conferito il titolo di “artista fuori classe” con il diritto di intraprendere i lavori che lui come artista desidera [...]». Il 23 dicembre il suddito svizzero Cesare Bianchi, fratello dei precedenti, scultore a Mosca e a San Pietroburgo, formatosi nell’arte scultorea sotto la guida del grande scultore russo Ivan/Giovanni Vitali (1794-1855), professore all’Imperiale Accademia, ottiene dall’Accademia il titolo di “artista fuori classe” per l’esecuzione dal vero del busto dell’Accademico architetto Aleksandr Pavlovic Brjullov (1798-1877).

1846
Giovanni/Ivan Bianchi è di nuovo a Mosca, intenzionato a dedicarsi in primo luogo alla pittura acquerellistica.

1847
Il 27 agosto, da Mosca, Ivan Bianchi presenta senza successo una domanda all’Accademia di Belle Arti di San Pietroburgo per ottenere il titolo di “artista libero fuori classe”.

1848
Il 15 luglio, a Mosca, muore di colera la sorella di Jean (Giovanni/Ivan), Angiolina (Angelica) Bianchi, all’età di 33 anni, figlia di Carlo Bianchi, «couturière en mode», cittadina svizzera, originaria della città di Lugano. Dall’atto di decesso possiamo ricavare importanti informazioni. In quel periodo a Mosca, nella casa del commerciante Vargin, «dans le premier quartier de la section Miasnitzkaïa», vivono la mamma Teresa Bianchi nata Artari, con il figlio Luigi. Il figlio Giuseppe è allora impiegato quale architetto presso il Corpo degli Ingegneri delle Colonie Militari. Il figlio Jean (Giovanni) soggiorna invece a Lugano. Non si conosce tuttavia l’impiego del suo tempo.

1852
Questo anno registra un avvenimento importante nella storia della Francia. Il 1° dicembre 1852, sulla «Place de l’Hôtel de Ville» di Parigi, Luigi Napoleone Bonaparte è proclamato Imperatore con il titolo di Napoleone III. Nel 1852 Giovanni Bianchi è sicuramente a Parigi, dove ha documentato degli avvenimenti chiave della storia della capitale. Ne abbiamo la prova nelle fotografie del fondo «G. Trezzini» conservato nell’Archivio Ivan Bianchi, dove abbiamo identificato tre fotografie parigine. Su una si legge in basso a sinistra l’iscrizione: «Parigi 1852, G. Bianchi fotografo». La fotografia ritrae il portale della chiesa parigina di Sant’Eustachio, nota come «Eglise des Halles» dal nome del quartiere in cui sorge. In quell’anno, il 10 marzo, è stato promulgato il piano regolatore del quartiere, uno dei più animati della città, il più antico mercato parigino, risalente al XIII secolo: «les Halles de Paris». Una fotografia identica è conservata nel «Département des estampes et de la photographie» della Biblioteca Nazionale di Francia a Parigi: stessa data e stessa firma. Una seconda foto della collezione, non firmata, rappresenta la Place du Châtelet con al centro «la fontaine du Châtelet» detta anche «de la Victoire» e anche «du Palmier», costruita da François-Jean Bralle, Louis-Simon Boizot, Gabriel Davoud e Henri-Alfred Jaquemart tra il 1806 e il 1808 per ordine di Napoleone I. Nella suddetta istituzione parigina si trovano due foto dello stesso soggetto ripreso da altra angolazione, firmate «Le Secq, 1852». Il monumento ha subito delle trasformazioni nel 1855. La terza foto della collezione, sulla quale si legge «Parigi» (di mano del Bianchi), ha creato delle difficoltà di interpretazione, risoltesi ancora con l’aiuto del suddetto dipartimento parigino. Bianchi ha ripreso la grande festa militare svoltasi sul Campo di Marte a Parigi il 10 maggio 1852, più precisamente la distribuzione delle «Aquile», ossia le decorazioni all’Armata da parte del «Principe Luigi Napoleone Bonaparte».
Alla cerimonia erano stati invitati 60′000 uomini dei diversi corpi dell’Armata. L’avvenimento è stato riportato anche da una litografia di Jules Gaildrau. Nell’Almanach de Paris de 1789 à nos jours  (Encyclopedia Universalis France SA, 1990) è riprodotta una fotografia del 1852, dalla citata collezione della Biblioteca Nazionale di Parigi, di grande interesse quale scorcio di vita parigina. Ci mostra il «Grand Café des Artistes», sul «Boulevard du Temple», uno scorcio neoclassico nel centro della «bohème» parigina, per pochi anni ancora, con gli avventori in piedi o seduti ai tavolini sul trottoir.
Nel 1852 troviamo il Bianchi nuovamente in Russia. A quell’anno risalgono le sue tre prime fotografie pietroburghesi. Si tratta di tre riprese, con angolature diverse, del Bagno Turco sul Grande Stagno nella residenza imperiale di Caterina II di Carskoe Selo. Due recano in negativo sulla foto l’iscrizione: «H. Monighetti arch. / Le Bain Turc à Tzarkoe-Selo / I. Bianchi phot. 1852 e «H. Monighetti archit. / Bagno Turco a Zarscoie-Selò / G. Bianchi fotog. 1852».
Secondo il rapporto del suo progettista architetto Ippolito Monighetti (1819-1878), di origine ticinese, la costruzione del Bagno Turco è stata portata a termine prima del 20 ottobre 1852.
Si può affermare che si tratta delle prime foto pietroburghesi. Queste tre fotografie del Bianchi precedono di un anno abbondante la fotografia posseduta dall’Ermitage, fin qui considerata la più antica di San Pietroburgo, datata il 31 dicembre 1853, eseguita dal Conte Nostic che riprese la Neva d’inverno. La costruzione del Bagno Turco a Carskoe Selo è stata affidata dalla Corona, con contratto del 26 luglio 1850, all’architetto e imprenditore Agostino Camuzzi, originario di Montagnola nel Cantone Ticino, attivo a San Pietroburgo dal 1828 al 1854.
Al 1852 risale il famoso atelier fiorentino dei Fratelli Alinari fondato da Leopoldo Alinari con i fratelli Giuseppe e Romualdo, specializzatosi nei temi del ritratto, delle vedute, delle opere d’arte e dei monumenti storici. La «Fratelli Alinari» ha oggi la sua sede negli storici locali del Palazzo Alinari, Largo Alinari 15, a Firenze. Nel suo museo, che comprende importanti fondi provenienti da vari paesi, sono state individuate due fotografie di Jean Bianchi anteriori al 1865, raffiguranti degli interni di due palazzi Stroganov di San Pietroburgo.

1853
A San Pietroburgo il Bianchi fotografa la Cattedrale dei Santi Pietro e Paolo nella Fortezza vista dalla riva del Palazzo d’Inverno, progettata dall’architetto Domenico Trezzini ed edificata dal 1712 al 1732. Si tratta della prima fotografia a noi nota del monumento simbolo di San Pietroburgo. Il 28 agosto, a San Pietroburgo, Giovanni Bianchi dedica una sua fotografia «Al Signor Agostino Camuzzi, in attestato di stima ed amicizia. La fotografia firmata S.t. Pétersbourg, 1853, J. Bianchi photog.» rappresenta una villa in un parco e corrisponde ad un disegno originale a seppia ritrovato insieme alla fotografia nella casa dell’architetto Agostino Camuzzi a Montagnola.
Il committente di questa dacia di metà Ottocento è da ricercare nella cerchia camuzziana di San Pietroburgo. Si tratta più precisamente del conte Sergej Stepanovic Lanskoj (1787-1862). La villa andò comletamente distrutta in un incendio del 1997 (vedi fotografia di J. Olaniszyn pubblicata a pag. 21 del libro Montagnola San Pietroburgo. Un epistolario della Collina d’Oro, 1845-1854, a cura di A. Mario Redaelli e Pia Todorovic Strähl, con una prefazione di Federico Spiess e il contributo degli Eredi Camuzzi, della Famiglia A. Berra, del Comune di Montagnola e della Fondazione Culturale della Collina d’Oro, coedizione Comitato promotore dei festeggiamenti per il 700.mo di Montagnola/Edizioni ELR, Montagnola 1998).

1854
Il 2 ottobre l’architetto Agostino Camuzzi lascia definitivamente San Pietroburgo per far rientro in patria, a Montagnola. Il suo bagaglio comprende anche 20 fotografie di Giovanni Bianchi, che saranno riscoperte da A. Mario Redaelli 130 anni più tardi e si riveleranno il punto di partenza per lo studio del fotografo Bianchi e della fotografia in Russia. Si tratta di  fotografie eseguite tra gli anni 1852 e 1854 a San Pietroburgo, Zarscoie-Selòe Peterhof.  Queste fotografie sono state pubblicate nello studio di A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Ekaterina (Katja) Anisimova, con il titolo: Ivan Bianchi, Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, ELR Edizioni Le Ricerche, Lugano 2002.  A queste si deve aggiungere quella con la dedica autografa del Bianchi «Al Signor Agostino Camuzzi», del 1853, citata sopra e una terza stampa della stessa fotografia.

1855
Il 18 febbraio muore Nicola I. Il 23 aprile Fjodor Bruni manda al conte A.P. Šuvalov cinque fotografie di prova che l’artista Bianchi ha eseguito di alcune sale del Nuovo Ermitage. In quell’anno il Bianchi si reca anche a Mosca. Ne sono la prova due fotografie ritrovate recentemente nel fondo fotografico della Biblioteca Cantonale di Lugano, che portano rispettivamente le diciture: «La Place Rouge, J. Bianchi, 1855, Mosca»; Maison Paskoff, Moscou, 1855». Una terza foto eseguita nella stessa città si trova nell’Archivio Ivan Bianchi e reca la scritta: «Une vue du Kremlin, Moscou, 1855. J. Bianchi ph.» con la famosa campana «Car’ Kolokol». Il 1° ottobre dello stesso anno Bianchi è di nuovo a San Pietroburgo per iniziare la ripresa fotografica degli acquerelli rappresentanti le sale del Nuovo Ermitage.

1856
Il 26 giugno Fjodor Bruni annuncia a Šuvalov che Bianchi ha eseguito 50 fotografie degli acquerelli di 8 sale e della scala di parata del Nuovo Ermitage.

1857
Il 26 gennaio Fjodor Bruni consegna a Šuvalov le ultime 50 fotografie del Bianchi degli acquerelli delle sale del Nuovo Ermitage. Il 31 dicembre Ivan Bianchi presenta la richiesta al Consiglio dell’Imperiale Accademia per ottenere il titolo d’artista: «[…] Ho l’onore di sottoporvi dei miei lavori di pittura acquerellistica e di chiedere umilmente di volermi concedere il titolo d’artista se le mie opere lo meritano [...]».

1858
Il 14 maggio l’Imperiale Accademia rilascia il seguente attestato: «Al suddito austriaco Ivan Bianchi al quale, vista la sua buona conoscenza della pittura ritrattistica ed acquarellistica messa a prova da un ritratto eseguito dal vero, il Consiglio dell’Accademia [...] in data 8 marzo 1858 ha conferito il titolo di artista fuori classe, confermato il 6 aprile dello stesso anno dall’Assemblea dell’Accademia». Ivan Bianchi è detto «suddito austriaco» perché la famiglia Bianchi era originaria di Varese, città che allora faceva parte del Regno lombardo-veneto, posto sotto la dominazione austriaca. La frequenza dell’Accademia entrava nel curriculum degli artisti-fotografi dell’epoca. L’Accademia fin dagli albori aveva seguito molto attentamente lo sviluppo della fotografia. La stampa russa aveva contribuito attivamente alla discussione sul valore artistico della fotografia. Nelle insegne dei nascenti studi fotografici compare presto la definizione di «gabinetto artistico».

1859
Il 1° gennaio viene rinnovato il permesso di soggiorno libero a San Pietroburgo, rilasciato dalla Sezione stranieri del controllo abitanti al «suddito austriaco Giovanni Bianchi, arrivato in Russia nel 1821, proveniente da Arogno» (paese d’origine della mamma).

1863
Il Bianchi, ormai fotografo affermato, è presentato nel numero 3 della rivista artistico-letteraria pietroburghese «Illustrazione fotografica» del 1863: L’artista e fotografo I. Bianchi, noto a San Pietroburgo per i suoi ritratti e bigliettini da visita, l’estate dell’anno scorso ha ripreso tutte le stazioni della linea ferroviaria San Pietroburgo-Peterhof. Una di queste fotografie, la stazione di partenza di San Pietroburgo, è allegata a questo numero per chi desidera conoscere più da vicino le eccellenti opere del Signor Bianchi. Raccomandiamo il suo studio italiano in Piazza Michajlovskaja a San Pietroburgo nella casa Bodisko, appartamento N. 15.  Il proprietario di questa casa al numero 16 della Via Italiana, era Aleksandr Andreevic Bodisko (1786-1854), ambasciatore russo negli Stati Uniti d’America dal 1837 alla sua morte.
Al numero 7 dell’«Illustrazione fotografica» dello stesso anno si allega il ritratto firmato della Signora Vel’nis, nota artista della Troupe francese nei Teatri di San Pietroburgo, inviato dal fotografo Bianchi. Léontine Fay, detta Vel’nis, fu invitata a San Pietroburgo nel 1847 ed ebbe grande successo nella Troupe francese al Teatro Michele, dove recitò fino al 1868.
Allo studio fotografico di Ivan Bianchi ricorrevano anche i mastri ticinesi presenti a San Pietroburgo, per il ritratto da spedire in famiglia. Nei cinque ritratti «carte-de-visite» del fondo “G. Trezzini” (conservato nell’Archivio Ivan Bianchi),  su due figura l’indirizzo: «Photographie Italienne par J. Bianchi, Grande rue des Jtaliens 5»  [Bol’šaja Ital’janskaja, ora Ital’janskaja], à S.t  Pétersbourg;  su altre due: «Italjanskaja fotografija chudožnika Bianki byvšaja Kuliša na Nevskom Prospekte d. 54 protiv Teatra v S.Peterburge» [Fotografia italiana dell’artista I. Bianchi, ex Kulisch, sulla Prospettiva Nevskij 54, di fronte al Teatro, a San Pietroburgo]; infine, sulla quinta: «Bianki, Fotogr. na Nevskom pros. d. N° 54 v S.Peterburge» [Bianchi, fotografo, sulla Prospettiva Nevskij 54, a San Pietroburgo]. Dei cinque ritratti, se ne sono potuti identificare due: quello del cavaliere Andrea Staffieri senior, figlio di Federico, 1802-1877, originario di Pambio (presso Lugano), architetto a San Pietroburgo dal 1843 al 1866; e quello dell’architetto Andrea Staffieri junior, figlio di Giovanni Federico, 1835-1871, architetto a San Pietroburgo dal 1854 al 1871, sepolto nello scomparso cimitero cattolico di Vyborg. L’indirizzo del fotografo Bianchi nella casa Bodisko compare anche in un album di proprietà privata conservato a Roma, su tre fotografie del Palazzo Stroganov al numero 11 della Rue St. Serge (attuale Cajkovskaja ulica) con l’angolo sulla Mochovaja, una delle tante dimore nobili da lui ritratte. Le tre fotografie sono anteriori al 1865, anno in cui Ivan Bianchi si trasferisce al numero 54 del Nevksij Prospekt. Esse ritraggono il palazzo Stroganov costruito da Ippolito Monighetti nel 1857, che verrà trasformato nel 1878 da M.E. Messmacher (1842-1906). Due fotografie di quel periodo, legate come le precedenti agli Stroganov, ma raffiguranti due altri edifici, sono state rinvenute nel Museo della Fotografia Fratelli Alinari a Firenze. Portano come le tre precedenti l’etichetta con l’indirizzo del Bianchi nella casa Bodisko e rappresentano due interni di palazzi. Sul retro della prima fotografia si legge una scritta a matita: «Cabinet du [comte] Serge Stroganoff [...]. Maison Stroganoff – Pont de Police». Si tratta dunque del Gabinetto del Conte Sergej Grigor’evic Stroganov (1794-1882) nel Palazzo di famiglia al numero 17 della Prospettiva Nevskij. Sul retro della seconda c’è la seguente annotazione della stessa mano, a matita: «La chambre à coucher, rue Michel [...]. Appartement où nous nous sommes mariés». Si può presumere che si riferisca all’altro palazzo Stroganov al numero 38 del Nevskij Prospekt, angolo Michajlovskaja ulica numero 4, appartenente alle stesso Sergej Stroganov che aveva sposato Natalija Golicyna.

1865
Il 29 marzo 1865 il Bianchi ottiene l’autorizzazione dal Ministro degli Affari Interni di aprire un altro studio fotografico, succedendo allo svizzero Simeon Schmidt, che l’anno precedente aveva ottenuto il permesso di stabilirsi a Rybinsk nel Governatorato di Jaroslavl’. Lo studio che il Bianchi rileva da Schmidt è con molta probabilità quello sulla Prospettiva Nevskij, al numero 54, di fronte alla Biblioteca Nazionale, in cui il fotografo si stabilisce definitivamente. L’insegna dell’atelier è immortalata su una fotografia dello stesso Bianchi conservata presso la Biblioteca scientifica dell’Accademia delle Belle Arti di San Pietroburgo, che riporta il suddetto indirizzo sul passepartout. La centralità di questa ubicazione ben si addiceva ad un fotografo molto in auge. Il palazzo apparteneva in origine ai conti Šuvalov, dai quali passò alla famiglia Demidov attiva dalla fine del Seicento nell’industria mineraria in Siberia e negli Urali, che diede i natali a numerosi scienziati, collezionisti d’arte, mecenati e benefattori. Nel 1841 fu parzialmente trasformato in albergo. Proprietario ne era Anatolij Nikolaevic Demidov (1812-1869). L’albergo Demidov era frequentato soprattutto da artisti stranieri. Tra questi il celebre soprano torinese Angelina Bosio che aveva trionfato all’opera di San Pietroburgo, morta in questa città il 12 aprile 1859.

1867
In una lettera datata  San Pietroburgo il 14 ottobre 1867 «le très humble serviteur artiste de l’Accadémie Imperiale et photographe Jean Bianchi, demeurant Perspective de Nevsky 54» informa Sua Eccellenza il Signor Conte Adlerberg, Ministro della Corte di quanto segue: «J’ai finis les photographies des appartements occupés par Son Altesse le prince de Galles dont Votre Excellence a eu la bonté de me charger de l’exécution [...]».  Il Principe di Galles era Alberto Edoardo, figlio della Regina d’Inghilterra Vittoria Alessandra ed erede al trono d’Inghilterra.

1870
A partire da quest’anno le fotografie del Bianchi conservatesi sono generalmente incollate su passepartout con l’iscrizione in francese: «Publié par Jean Bianchi, Perspective de Nevskij 54, St. Pétersbourg, mention honorable en 1870». La «mention honorable» del 1870  è stata attribuita al fotografo Bianchi in occasione della «Esposizione manifatturiera russa» del 1870. La mostra ebbe luogo a San Pietroburgo, nell’ex deposito del sale in riva alla Fontanka, di fronte al Giardino d’Estate. L’architetto ticinese Luigi Fontana (1824-1894), insieme al suo assistente Viktor A. Hartmann (1834-1873), ristrutturarono l’edificio creando una nuova facciata verso la Fontanka. Per la comodità dei visitatori, venne gettato un ponte sulla Fontanka per unire il principale padiglione espositivo al Giardino d’Estate.
La mostra fu inaugurata il 15 maggio 1870 e durò fino al 31 luglio. Era composta di sette sezioni, di cui la settima era intitolata «Scienze e arte nella loro applicazione industriale». Questa sezione comprendeva anche lavori fotografici. Un quotidiano informava sugli avvenimenti della mostra con notizie interessanti sugli oggetti esposti. Ne sono usciti 64 numeri; alcuni erano dedicati alla fotografia. Per la valutazione degli oggetti esposti fu eletto un consiglio di esperti. Della sezione fotografica faceva parte il famoso fotografo pietroburghese Sergej Lvovic Levickij (1819-1898). Nel numero di sabato 11 luglio 1870, a pagina 2 si trova la notizia che il Bianchi è stato insignito della «menzione onorevole». I fotografi premiati, tra cui «Ivan Bianchi artista a San Pietroburgo», Hermannn Steinberg, Schönfeldt e Šapiro, Victor Hartmann e Albert Felisch, tutti di San Pietroburgo, furono riportati dal «Pravitel’stvennyj vestnik (organo ufficiale del Governo), pubblicato anche all’estero, compresa la Svizzera. La «mention honorable» ha sicuramente fatto crescere la stima del fotografo Ivan Bianchi. A partire dagli anni Settanta fino al suo rientro in patria, che avverrà nel 1884, la sua attività non trova sosta. La sua attenzione è attirata dall’attualità, come la parata militare del 1872 sulla Piazza del Senato per il bicentenario della nascita di Pietro il Grande; l’inaugurazione del monumento a Caterina II sulla Piazza del Teatro d’Alessandra nel 1873; la costruzione dell’Albergo Europa dell’architetto ticinese Luigi Fontana nel 1875. Egli riprende esterni e interni di case di nobili pietroburghesi, di edifici pubblici; di chiese e interni di chiese, per esempio della chiesa cattolica di Santa Caterina sul Nevskij, luogo d’incontro dell’importante comunità italofona; documenta monumenti di personaggi importanti, come il poeta Nekrasov nel 1883; fotografa le costruzioni dei Benois e dei Cavos, coi quali intrattiene legami di amicizia; senza dimenticare i sobborghi, Peterhof, Pavlovsk, Carskoe Selo, Strel’na.

1872
Il Bianchi decide di abbandonare la casa Demidov al n. 54 della Prospettiva Nevskij. Lo stesso stabile ospiterà successivamente anche i fotografi Beyer, Borel, Cesnokov e Bulla.

1873
Il nuovo indirizzo del Bianchi risulta su una richiesta alla Corte, del 7 marzo 1873, approvata il 3 maggio successivo: «A Son Excellence Monsieur le Ministre de la Cour. Excellence! Ayant déjà eu l’honneur d’exécuter différentes commandes de vues photographiques d’après les ordres de Leurs Majestés ainsi que pour Leurs Augustes Familles je viens solliciter de votre extrême bonté l’autorisation de pouvoir placer mes appareils devant les résidences et dans les jardins Impériaux. Espérant dans votre bienveillance je suis avec le plus profond respect de Votre Excellence le très humble et très obeissant serviteur Jean Bianchi. S.t Pétersbourg le 7 mars 1873. Rue Nicolaïevska, maison 34, log. 17» (Dal 1918 la Nicolaïevska, una via perpendicolare al Nevskij, si chiama ulica Marata).

1879
Teresa Bianchi, madre di Giovanni (Ivan) Bianchi, rientrata  da San Pietroburgo per stabilirsi a Arogno, suo paese d’origine, muore il 31 dicembre 1879 nella casa al numero civico 58, all’età di 94 anni, possidente, vedova fu Carlo di Arogno, di religione cattolica. È sepolta nel cimitero di Arogno.

1884
L’architetto Nicola Benois e Camilla Albertovna Cavos chiedono al Bianchi di fare da padrino di cresima al loro figlio Aleksandr. Il fotografo era entrato da molto tempo a far parte della famiglia Benois, come si legge nelle «Memorie» di Aleksandr Benois, Moi Vospominanija (Nauka, Mosca 1990, II, pp. 455-57).
Scrive A. Benois figlio di Nicola: «Giovanni Bianchi in qualche modo entrò nella nostra famiglia perchè lasciatoci in eredità dal nonno Catarino Cavos (nonno paterno di Camilla, architetto, 1801-1862). Di formazione artista pittore, Bianchi era arrivato a San Pietroburgo ancora sotto Nicola Pavlovic. La nostra famiglia era dell’opinione che fosse stato il Bianchi a far conoscere ai russi le invenzioni di Niepce e Daguerre. La sua specialità non consisteva tanto nel ritratto quanto nel paesaggio, nei monumenti e particolarmente negli interni. In un periodo di fervore nell’edilizia e nell’arredamento i nobili russi erano alquanto desiderosi di immortalare le loro abitazioni. E Bianchi non era un semplice tecnico: su tutte le sue fotografie si nomina artista, e un artista era davvero, nella scelta della luce e del punto di ripresa. Si era gettato a capofitto nella tecnica della fotografia, assomigliando in questo ad un alchimista medievale. Le sue unghie erano sempre gialle dal collodio, la sua persona emanava odori “chimici”, non sgradevoli del resto. Io conobbi Bianchi quando era già vecchio. Si vestiva alla moda degli anni Quaranta, e in occasione di matrimoni ed altre solennità provocava sorrisini per la sua marsina antidiluviana con le spalle rialzate. I capelli e la barba li lasciava incolti; insieme ai suoi occhi lacrimosi gli davano un aspetto estasiato e candido come quello dei martiri di Guido Reni. Normalmente si chiudeva in un silenzio cupo e si sedeva in qualche angolino, nell’ombra. Quando però il discorso toccava questioni di chiesa o di religione, il Bianchi si svegliava dal suo torpore, si metteva sull’attenti e partecipava persino alla discussione perdendo in fretta l’autocontrollo. Allora assumeva un tono minaccioso e profetico [...]». Come racconta Benois nelle sue «Memorie», nel 1884 Ivan Bianchi decide di tornare in patria per mettersi a riposo e per raccogliere l’eredità del fratello Giuseppe, morto l’anno precedente. In una lettera da San Pietroburgo del 16/28 aprile 1884 il fotografo chiede al Console Generale della Confederazione Svizzera di intervenire presso la Polizia russa affinché gli venga restituito il passaporto e l’attestato di artista, rilasciatogli dall’Accademia di Belle Arti: «A Son Excellence M.r Dupont,
N’ayant pas jusqu’aujourdhui récu de retour mon passeport de la frontière et étant tracassé par la Police qui me fit promettre entre trois jours de produire un acte de mon identité personnelle, allors, je supplie V. Excellence de me couvrir de Votre protection ou d’écrire à S.E. M.r le Chef du Burreau des Etranger pour qu’il ordonne de me rendre de nouveau mon attestat de l’Accadémie Impériale des beaux arts par laquelle jusqu’aprésent j’ai joui du privilège de demeure dans cette capitale. Avec un profond respect agréez, Excellence, ma haute considération, et par laquelle j’ai l’honneur de me dire son très obligeant Serviteur artiste et photograph Jean Bianchi».
Il Bianchi rientra dunque in Ticino e si stabilisce a Montagnola sopra Lugano, nella casa del fratello Giuseppe che aveva sposato Maddalena Camuzzi, nipote dell’architetto Agostino Camuzzi. Stando al Benois, all’interno della casa Giovanni Bianchi si sarebbe costruita una specie di izba in legno che avrebbe dovuto preservarlo dall’umidità. La casa fu poi abitata dal figlio di Giuseppe Bianchi, Ferdinando Bianchi, e dal figlio di questi, Carlo, che la vendette a Giulio Petrini, impiegato postale; qui si trovano tuttora gli uffici della Posta. Allo stato attuale delle ricerche, del periodo luganese del Bianchi non si conoscono le sue eventuali produzioni fotografiche.

1893
Il 24 dicembre Giovanni Bianchi muore a Lugano. Nel Libro dei morti della parrocchia cattedrale di San Lorenzo di Lugano, sotto la data del 24 dicembre 1893, a pagina 464 si legge la seguente registrazione (traduzione dal latino): «Giovanni Bianchi, furono Carlo e Teresa Artari di Arogno, dopo breve malattia morì in comunione con S. Madre Chiesa il 24 dicembre 1893, a 82 anni; il suo corpo fu traslato il giorno seguente alla chiesa di Santa Maria dell’ospedale ed in seguito sepolto nel cimitero». La chiesa di Santa Maria e l’annesso cimitero furono demoliti nel 1914. Per questa ragione è scomparsa la tomba del fotografo. Anche all’Ufficio di Stato Civile della Città di Lugano è registrato il decesso di Giovanni Battista Bianchi, di Arogno, figlio di Carlo Bianchi e di Teresa Artari, nato il 12 dicembre 1811, celibe, di professione benestante, avvenuto a Lugano il 24 dicembre 1893 al n. 133 rosso di Via Nassa, in età di 82 anni. La via Nassa è una delle più antiche del centro di Lugano, abitata da artigiani e commercianti già nel XV secolo.
I suddetti documenti confutano le informazioni del Benois, secondo il quale Giovanni Bianchi avrebbe sposato una compatriota che sarebbe riuscita a farsi intestare gli averi del marito e che, entratane in possesso, avrebbe piantato il Bianchi senza il minimo scrupolo per andarsene in compagnia del suo amante. La moglie avrebbe svenduto le preziose lastre come se fossero semplice vetro.

A.Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli,
Sorengo 2002

Eventi successivi alla morte di  Ivan Bianchi per l’identificazione e

valorizzazione dell’opera del fotografo ticinese

Identificazioni e nuove scoperte

Montagnola, 1909-1912

In quegli anni, durante le stagioni  estive, l’artista coreografo pietroburghese Aleksandr Benois soggiornò con la famiglia a Montagnola, nella casa dell’architetto Agostino Camuzzi, ricostruita durante un lungo congedo dalla Corona, dal 1845 al 1848, nello stile eclettico in auge per i villoni di campagna a San Pietroburgo.
Aleksandr Benois ebbe l’occasione di vedere la collezione di disegni portati da San Pietroburgo da Agostino Camuzzi. Ne parla nel suo scritto Rassadnik iskusstva, in «Starye gody» (Sankt Peterburg 1909, pp. 175-202), tradotto in italiano da Luigi Simona nel 1913, con il titolo Lugano e dintorni, un semenzaio d’artisti  (vedi facsimile pubblicato nel 2008 in occasione del centenario dell’arrivo di Aleksandr Benois nel Cantone Ticino, 1908-2008, coedizione Biblioteca cantonale di Lugano/ELR Edizioni Le Ricerche, Losone, con la partecipazione della Biblioteca dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo). Non fa invece menzione delle fotografie del Bianchi, anche se a Montagnola dovrebbe avere incontrato Ferdinando Bianchi, figlio dell’architetto Giuseppe, fratello del fotografo. Studiosi pietroburghesi sono del parere che le fotografie sono state viste e identificate dal Benois e che le scritte apposte a matita sui cartoncini di supporto delle foto siano di sua mano (in corso ricerche).

1966
Aldo Crivelli, in Artisti Ticinesi in Russia, Locarno 1966, a pagina 64 incorre in un errore. Scrive a proposito dell’architetto Agostino Camuzzi di Montagnola: «nell’archivio di famiglia si conservano vecchie fotografie di vedute russe fatte da lui [Agostino Camuzzi] e da Giuseppe Bianchi a San Pietroburgo». Questa errata attribuzione della paternità delle fotografie a Giuseppe Bianchi è stata ripresa (non si erano ancora approfondite le ricerche sul fotografo) nel testo della conferenza di Ekaterina Anisimova: “Lîmportanza degli archivi privati della Collina d’Oro e l’apporto degli archivi pietroburghesi per la storia degli architetti della Collina d’Oro a San Pietroburgo” (Aula magna delle Scuole consortili di Montagnola / 10 ottobre 1996), e nei testi dei Quaderni La Ricerca: n. 2 / Gli archivi Adamini e Camuzzi , n. 3 / Die Archive Adamini und Camuzzi, ELR Edizioni Le Ricerche, Montagnola 1997. Successivamente, le ricerche di A. Mario Redaelli, Pia Todorovic e Ekaterina Anisimova a San Pietroburgo portarono alla scoperta della vera identità del fotografo ticinese.

1983
Rapporti di amicizia con Rosetta Camuzzi, discendente di Agostino Camuzzi, sono all’origine del recupero delle 21 fotografie di Giovanni/Jean/Ivan Bianchi, oggetto dell’interesse sviluppatosi attorno a questo fotografo.

1997
Grazie all’interessamento dell’artista-editore Jean Olaniszyn, le 21 fotografie (una doppia) del fondo Camuzzi sono salvate da una sicura distruzione con un intervento di restauro decisivo per la loro conservazione. Le foto (venti) sono pubblicate nell’Album 1 (ELR) dedicato all’opera di Ivan Bianchi. Successivamente, Jean Olanizyn acquisisce da un’erede della famiglia Camuzzi anche la fotografia con la dedica di Ivan Bianchi a Agostino Camuzzi.

1999
A.Mario Redaelli e Pia Todorovic Stràhl scoprono una fotografia di Ivan Bianchi al “Münchner Stadtmuseum (Fotomuseum)” di Monaco (St.Jakobs-Platz 1): «Funerale dello Zar Nicola», San Pietroburgo, 1855. La fotografia proviene dalla Collezione Josef Breitenbach donata al museo nel 1979.

2002
Nell’archivio di Elena Candolfi (cugina di Yvonne Olaniszyn Candolfi madre di Jean Olaniszyn), scoperta di una fotografia (riproduzione di un dipinto) di Ivan Bianchi, formato «carte-de-visite» e di un “fornello a spirito” appartenuti a Dora Artari. Elena Candolfi nella corrispondenza con J. Olaniszyn, scrive: «Mio nonno materno, Giuseppe Bianchi, in prime nozze aveva sposato una Dora Artari che era venuta dalla Russia dove il padre era architetto. Questa poveretta morì molto presto di tifo, a Lugano. La mamma mi diceva che erano di Arogno (altri abitavano la Collina d’Oro). Il nonno sposò poi Bettina Vitali, mia nonna, e chiamò Dora la sua prima figlia, mia mamma, che sposò Celso Candolfi, mio padre, da cui Elena, Bixio e Alma Candolfi».

2003
Su segnalazione di Giuseppe Curonici si scoprono al Museo Vela di Ligornetto 3 fotografie del Bianchi esistenti nella collezione del Museo. Si tratta di tre versioni del «Cavaliere di Bronzo».
Alla Biblioteca Cantonale di Lugano vengono scoperte 103 fotografie (alcune fotografie in più copie). Identificate da A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Redaelli con la collaborazionbe di studiosi pietroburghesi, dopo restauro, 80 foto sono pubblicate sull’Album 2  (ELR) dedicato all’opera di Ivan Bianchi.

2005
Scoperta del fondo “G.Trezzini”. Le fotografie e diversi materiali “russi” provenienti da questo fondo sono conservati attualmente nell’Archivio Ivan Bianchi. Le fotografie sono state quasi tutte identificate da A Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli, con la collaborazione di studiosi pietroburghesi. In preparazione un album.

2005
Le ricerche di Jean Olaniszyn rivelano che Giovanni/Jean/IvanBianchi ha partecipato nel 1852 ad una esposizione in Inghilterra. Dal catalogo edito da Charles Whittingham (dicembre 1852) si apprende che due fotografie del Bianchi  sono presentate da A.F. Claudet [Antoine-François Claudet, 1797-1867, fotografo francese trasferitosi a Londra, aprì un negozio e divenne lo specialista nella dagherrotipia più conosciuto in Inghilterra] nella mostra «Recent Specimens of Photography» organizzata nel 1852 a Londra dalla «Society of Arts»: Jean Bianchi, «Notre Dame, Paris»  (fotografia esposta con il n. 446) e «Hotel de Ville», Paris  (fotografia esposta con il n. 469).

2008
Scoperta una nuova fotografia di Ivan Bianchi in un fondo privato a Ginevra: «San Pietroburgo. Lungoneva del Palazzo, ripreso dalla riva Petrogradskaja», datata sul retro 1853, facente parte di una raccolta di documenti “russi”, comprendenti anche dei dipinti dell’artista svizzero François Birbaum (1872-1947), pittore, disegnatore di gioielli e di oggetti d’oreficeria, «Premier Maître»  del gioielliere Pierre Karl Fabergé a San Pietroburgo.
Scoperte nuove fotografie provenienti dal fondo “G. Trezzini”. Una di queste è firmata e datata: «S.Petersbourg, 1854, J.Bianchi» e rappresenta una corte interna di un Palazzo a San Pietroburgo (in corso ricerche per l’identificazione). Alcune fotografie sono di É. Baldus [Édouard Baldus, 1813-1889, nato a Grunebach in Prussia si stabilisce successivamente a Parigi. Di formazione artista pittore, espone al «Salon»   nel 1847, 1848 e 1851. Nel 1848 inizia la carriera di fotografo specializzandosi  nella fotografia d’architettura. Nel 1856 ottiene la naturalizzazione francese. Viaggia molto per servizi fotografici in Francia e all’estero. Famosi i suoi album] e di C. Marville [Charles Marville,1816-1879?, di formazione pittore-incisore, pubblica le sue prime fotografie d’architettura da «Blanquart-Evrard» a partire dal 1851. Nel 1862 è «Photographe de la Ville de Paris» e pubblica l'Album du Vieux-Paris. Non si conosce la data esatta della sua morte]. Per le altre fotografie si procederà alla ricerca per l’identificazione dei luoghi e l’eventuale attribuzione.

Pubblicazioni

2002
ELR/Album 1:  A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Ekaterina Anisimova. Ivan Bianchi. Un ticinese prioniere della fotografia a San Pietroburgo, con testi di A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Ekaterina Anisimova, Giuseppe Curonici, Antonio Ria, Pietro Bianchi, ELR Edizioni Le Ricerche, Lugano 2002.

2005
ELR/Album 2: Squarci di storia pietroburghese e moscovita nelle immagini del fotografo Ivan Bianchi . 80 fotografie del fondo della Biblioteca cantonale di Lugano (BCLu), a cura di A. Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli, con un contributo di Elena Barchatova e un testo introduttivo di Gerardo Rigozzi, coedizione Biblioteca cantonale di Lugano / ELR Edizioni Le Ricerche, Losone 2005.
Catalogo Ivan Bianki. Pervyj svetopisec Peterburga. Katalog vystavki . Oltre 300 fotografie provenienti da musei e collezioni private russe e svizzere. Ed. Città di San Pietroburgo, con il sostegno di Pro Helvetia, San Pietroburgo 2005.

2007
ELR/Album 3: Giovanni Bianchi. Fotografie di San Pietroburgo della seconda metà del XIX secolo (1860-1882). 33 fotografie del fondo conservato alla Biblioteca Scientifica dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo, a cura di Valerija Chol’cova. In italiano e russo, con testi di Valerija Chol’cova, Kira Odar-Bojarskaja, A.Mario Redaelli, Pia Todorovic Redaelli. Album pubblicato in occasione del duecentocinquantesimo anniversario dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo 1757-2007. Con la partecipazione di: Biblioteca cantonale di Lugano / Città di Locarno, Servizi culturali e con il sostegno di Presenza Svizzera, Berna. Coedizione Biblioteca Scientifica dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo / ELR Edizioni Le Ricerche, Losone 2007.

Docu-film

2004
Docu-film: Sulle orme di Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo del regista Misha Tognola. Coproduzione TSI Televisione della svizzera di lingua italiana / FramaFilms / ELR Edizioni Le Ricerche, con il sostegno della Divisione della cultura del Canton Ticino e della Città di Lugano.

Presentazioni e conferenze

1996
Aula magna delle Scuole consortili di Montagnola / 10 0ttobre 1996. Nella conferenza “L’importanza degli archivi privati della Collina d’Oro e l’apporto degli archivi pietroburghesi per la storia degli architetti della Collina d’Oro a San Pietroburgo” (ITINERARI n. 1, edizioni ELR, Montagnola 1997) è stata citata l’opera del fotografo ticinese (allora ancora erroneamente attribuita al fratello Giuseppe Bianchi, architetto a San Pietroburgo). Relatori: Ekaterina Anisimova (Archivio Storico Statale Russo di San Pietroburgo), A. Mario Redaelli, Pia Todorovic  Strähl, Giuseppe Curonici, Alessandro Soldini. Con il sostegno della Fondazione Cultura della Collina d’Oro, della Biblioteca cantonale di Lugano e di Jean Olaniszyn, Polo culturale Ticino San Pietroburgo.

1997
Fiera del libro di Lipsia “Leipziger Buchmesse” / 20-23 marzo 1997. Nello Stand delle edizioni ELR, Jean Olaniszyn presenta il fotografo ticinese, pioniere della fotografia in Russia (esposte due fotografie di Ivan Bianchi: “La Cattedrale dei Santi Pietro e Paolo nella fortezza, San Pietroburgo, 1853”, e “San Pietroburgo, 1853. Il Cavaliere di bronzo. Monumento equestre a Pietro il Grande”).
Fiera del libro di Francoforte “Frankfurter Buchmesse” / 15/20 ottobre 1997. Presentazione della mappa Ivan Bianchi (con una fotografia in facsimile di Ivan Bianchi: “La Cattedrale dei Santi Pietro e Paolo nella fortezza, San Pietroburgo, 1853”), nello stand del Museo dell’Ermitage di San Pietroburgo nell’ambito del “The Hermitage World Project”.

2002
RSI / Rete 2 / Inserto / 4 marzo 2002. Presentazione del volume Il ticinese Ivan Bianchi pioniere della fotografia in Russia. Intervista con gli autori A. Mario Redaelli, Pia Todorovic  Strähl, Giuseppe Curonici, e con l’editore Jean Olaniszyn. A cura di Antonio Ria.
Grand Hotel Locarno (Muralto) / 4-5 marzo 2002. Assemblea Ascaf/Associazione fotografi commercianti e l’arte della fotografia. Responsabile della manifestazione: Marco Garbani, Muralto – Le edizioni ELR omaggiano l’Ascaf, dopo 30 anni di nuovi in Ticino, con la presentazione del fotografo Ivan Bianchi, pioniere della fotografia in Russia, con poster e diverso materiale pubblicitario, a 150 anni (1852-2002) dalla prima fotografia finora conosciuta della regione di San Pietroburgo.
RSI / Rete 2 / Laser / Diretta / 11.4.2002, ore 9.00-11.30 (replica 12.4.2002, ore 10.30). Il ticinese Ivan bianchi pioniere della fotografia in Russia. Laser 1: Intervista in diretta a cura di Antonio Ria con la partecipazione di A.Mario Redaelli, Pia Todorovic  Strähl, Giuseppe Curonici, Jean Olaniszyn, Pietro Bianchi. Laser 2: Intervista pre-registrata da San Pietroburgo con la co-autrice Ekaterina Anisimova dell’Archivio Statale Russo di San Pietroburgo. Laser 3: I pionieri della fotografia in Ticino, con Luca Patocchi direttore della Galleria Gottardo, Lugano.
Galleria Gottardo, Lugano / 27 maggio 2002. Conferenza e presentazione dell‘album Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, con A.Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Giuseppe Curonici, Antonio Ria, Pietro Bianchi, Jean Olaniszyn, Luca Patocchi.
Centro Nazionale di Arte Contemporanea, San Pietroburgo / 17 giugno 2002. Conferenza e presentazione dell‘album Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, con A.Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Ekaterina Anisimova, Zachar Kolovskij, Elena Barchatova, Aleksandr Kitaev.
Associazione Italia-Russia, Milano / 30 ottobre 2002. Conferenza e presentazione dell‘album Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, con A.Mario Redaelli, Pia Todorovic Strähl, Giuseppe Curonici, Antonio Ria, Pietro Bianchi, Domenico Lucchini, Jean Olaniszyn, Daniela Baiocchi. Letture di Roberto Petrolini. In collaborazione con il CCS Centro Culturale Svizzero di Milano e la Fondazione “Centro per lo sviluppo dei rapporti Italia-Russia“ di Milano.

2003
CCS Centro Culturale Svizzero di Milano, 15 gennaio 2003. Presentazione dell’album Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo; relatori: A. Mario Redaelli, Pia Todorovic, Giuseppe Curonici, Antonio Ria, Pietro Bianchi, Roberto Mutti, Domenico Lucchini. In collaborazione con Fondazione “Centro per lo sviluppo dei rapporti Italia-Russia“ di Milano.
Grand Hotel Villa Castagnola (Lugano), 24 settembre 2003. Presentazione del catalogo Monn (Autunno/Inverno 2003/4):  “Presenza ticinese a San Pietroburgo”, in italiano e tedesco. Pubblicate tre fotografie di Ivan Bianchi con un testo di A. Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli: Il ritrovamento delle prime fotografie di San Pietroburgo.

2004
TSI 1 / 27 giugno 2004 (ore 19.00). Docufilm: Sulle orme di Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo del regista Misha Tognola. Coproduzione TSI Televisione della svizzera di lingua italiana / FramaFilms / ELR Edizioni Le Ricerche, con il sostegno della Divisione della cultura del Canton Ticino e della Città di Lugano.
Biblioteca cantonale, Lugano / 6 dicembre 2004. Conferenza e presentazione dell’album Squarci di storia pietroburghese e moscovita nelle immagini del fotografo Ivan Bianchi, con A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Redaelli, Elena Barchatova, Gerardo Rigozzi, Giuliana Scimé, Antonio Ria, Aleksandr Kitaev.

2006
Università di Basilea (Peterplatz 1) / 6 aprile 2006. Conferenza “Giovanni/Ivan Bianchi, primo fotografo di San Pietroburgo”, e presentazione dell’album Squarci di storia pietroburghese e moscovita nelle immagini del fotografo Ivan Bianchi,  con Pia Todorovic e Mario Redaelii. Organizzazione Società Dante Alighieri, Basilea.

2007
Biblioteca Scientifica dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo / 6 settembre 2007. Cerimonia di consegna dell’album Giovanni Bianchi. Fotografie di San Pietroburgo della seconda metà del XIX secolo, 1860-1882, alla presenza dell’autrice Valerija G.Chol’cova, biografa in capo della Biblioteca Scientifica dell’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo; della direttrice della Biblioteca Ljudmila S.Poljacova; della vice direttrice Tamara N.Lukasina; di A.Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli, curatori per le edizioni ELR Edizioni Le Ricerche di Losone.
Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo / 15 novembre 2007. Nell’ambito della giornata commemorativa per i 250 anni della fondazione dell’Accademia, presentazione ufficiale dell’album Giovanni Bianchi. Fotografie di San Pietroburgo della seconda metà del XIX secolo, 1860-1882, con: per l’Accademia Russa di Belle Arti di San Pietroburgo, Zurab Konstantinovic Tsereteli, Presidente; Dmitry O. Shvidkovski, Vicepresidente; Albert S. Charkin, Rettore; Yuri G. Bobrov, Vicerettore; Liudmilla S. Poljakova, Direttrice della Biblioteca Scientifica dell’Accademia (che ha redatto un documento ufficiale per ricordare la collaborazione con le ELR Edizioni Le Ricerche di Losone); Valerija G. Chol’cova, biografa in capo della Biblioteca Scientifica dell’Accademia e coautrice dell’album; Svetlana B. Alekseeva, Archivio Scientifico dell’Accademia Russa di Belle Arti, San Pietroburgo. Hanno ufficialmente presenziato anche: Natalja A. Cadina, Direttrice generale del Centro Internazionale per il sostegno delle Arti, San Pietroburgo; Urs V. Strausak, Console Generale di Svizzera a San Pietroburgo; A.Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli, in rappresentanza delle ELR Edizioni Le Ricerche di Losone. Nel suo discorso ufficiale il Console Generale di Svizzera, Urs V. Strausak, ha espresso grande soddisfazione per questa coedizione svizzero-russa, che rappresenta anche una continuità dell’importante presenza ticinese a San Pietroburgo dalla fondazione della Città sulla Neva, nel 1703.

Esposizioni

2003
CCS Centro Culturale Svizzero, Milano / 16 gennaio-15 febbraio 2003. Mostra Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, a cura di Antonio Ria. Relatori: A.Mario Redaelli, Pia Todorovic, Giuseppe Curonici, Antonio Ria, Pietro Bianchi, Domenico Lucchini, Roberto Mutti. In collaborazione con la Fondazione “Centro per lo sviluppo dei rapporti Italia-Russia“ di Milano.
Biblioteca cantonale, Lugano / 16 ottobre-15 dicembre 2003. Mostra Ivan Bianchi. Un ticinese pioniere della fotografia a San Pietroburgo, a cura di Antonio Ria e Jean Olaniszyn, in collaborazione con il CCS Centro Culturale Svizzero di Milano.

2004
Museo della storia della fotografia, Cracovia / 27 febbraio-31 marzo 2004. Mostra Ivan Bianchi – St.Petersburg 1852-1854, a cura di Antonio Ria, in collaborazione con Pro Helvetia, CCS Centro Culturale Svizzero di Milano, Centro Culturale Svizzero di Cracovia.
Museo della fotografia, Budapest / 17 maggio-13 giugno 2004. Mostra Ivan Bianchi, pioniere della fotografia in Russia, a cura di Antonio Ria, in collaborazione con Pro Helvetia, CCS Centro Culturale Svizzero di Milano, Antenna Pro Helvetia di Budapest.
Biblioteca cantonale, Lugano / 6 dicembre 2004. Conferenza e presentazione del catalogo Squarci di storia pietroburghese e moscovita nelle immagini del fotografo Ivan Bianchi, con A. Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli, Elena Barchatova, Gerardo Rigozzi, Giuliana Scimé, Antonio Ria, Aleksandr Kitaev.

2005
Museo della Città di San Pietroburgo, Palazzo Rumjancev  / 26 maggio-19 luglio 2005. Mostra con relativo catalogo Ivan Bianki. Pervyj svetopisec Peterburga. Katalog vystavki, in collaborazione con Pro Helvetia. Alla mostra hanno collaborato: il Museo Storico Statale di Mosca, il Museo Statale di Letteratura di Mosca, il Museo Statale della Storia di San Pietroburgo, il Museo Statale del Parco Museo Peterhof, il Museo Statale del Parco Museo Zarskoe Selo, il Museo Statale Russo di San Pietroburgo, il Museo Statale dell’Ermitage di San Pietroburgo, l’Istituto di Storia della Cultura Materiale dell’Accademia delle Scienze di San Pietroburgo, la Casa della Fotografia di Mosca, la Biblioteca Scientifica dell’Accademia di Belle Arti di San Pietroburgo, la Biblioteca Nazionale Russa di San Pietroburgo, la Biblioteca Statale Russa di Mosca, il Museo Vela di Ligornetto (Svizzera), la Biblioteca Cantonale di Lugano (Svizzera), le ELR Edizioni Le Ricerche di Losone (Svizzera) e collezionisti privati russi e svizzeri.

2006
Musée Historique de Lausanne / 17 febbraio-21 maggio 2006. Nell’ambito della mostra con relativo catalogo Suisse-Russie. Des siècles d’amour et d’oubli.1680-2006 (contributi di A.Mario Redaelli e Pia Todorovic Redaelli), è stata allestita una sala dedicata all’opera del fotografo Ivan Bianchi con fotografie provenienti dal Fondo della Biblioteca cantonale di Lugano e dal Fondo gestito dalle ELR Edizioni Le Ricerche, integrato nell’Archivio Ivan Bianchi.

2009
Centro culturale Il Rivellino LDV, Locarno / 20 settembre-30 ottobre 2009. Ivan Bianchi Le prime fotografie di San Pietroburgo (1852-1854). A cura di A. Mario Redaelli, Pia Todorovic Redaelli. In collaborazione con Polo culturale Ticino-San Pietroburgo, Archivio Ivan Bianchi, Centro della fotografia di San Pietroburgo, Casa della Fotografia Svizzera, Biblioteca cantonale di Lugano. Organizzazione: Jean Olaniszyn e Arminio Sciolli, curatori dell’Archivio Ivan Bianchi. Allestimento mostra:  Yanik Menegazzo Marcolli.